10. Accessoire

Nous savons maintenant de quels appareils nous avons besoin et comment organiser les étapes d'une bonne production vidéo, c'est-à-dire les caméras, les éclairages et les mélangeurs d'images. Mais tout cela ne serait rien sans les petits accessoires. Un bon trépied, par exemple, ne peut certes pas transformer une vidéo amateur bancale en blockbuster, mais il permet au moins d'éviter aux spectateurs le mal de mer. Pour y parvenir, le trépied choisi doit avoir une charge utile suffisante : Si la caméra (avec ses accessoires) pèse cinq kilos, le trépied doit pouvoir en supporter au moins autant. Mais une petite réserve n'est jamais de trop. Après tout, on peut tout à fait se dire que dans un avenir plus ou moins proche, vous vous équiperez d'une caméra plus performante et donc (souvent) plus lourde.

Si vous préférez tourner votre clip musical à Ibiza plutôt que dans un jardin pluvieux, vous aurez besoin soit d'un porte-monnaie bien rempli, soit d'un écran vert. Le principe est simple : un écran vert sert d'arrière-plan et le programme de montage ou le mélangeur d'images remplace tout ce qui est vert dans l'image par un arrière-plan que l'on choisit soi-même. Cela fonctionne évidemment mieux si l'écran est bien éclairé et si tout ce qui se trouve devant l'écran (c'est-à-dire les acteurs et les accessoires) contient le moins de vert possible. Heureusement, c'est beaucoup plus facile à mettre en œuvre que de prendre l'avion pour Ibiza et, sans vouloir faire de pub, les arrière-plans se montent rapidement. Il en existe de toutes sortes : De la simple toile pour les portraits jusqu'aux cloisons grand format.

Le meilleur spectacle en direct n'est qu'à moitié intéressant si l'on ne peut pas le regarder à nouveau plus tard. C'est pourquoi, peu de temps après l'apparition de la télévision, des ingénieurs plutôt malins, ont également inventé les appareils d'enregistrement et de lecture nécessaires. Jusque dans les années 2000, ils fonctionnaient avec des bandes magnétiques, aujourd'hui ce sont des SSD ou des cartes mémoire. Dans une production en direct, ils servent à deux choses : d'une part, à enregistrer la production finale ou des caméras individuelles et, d'autre part, à lire le générique de début, le générique de fin ou les interludes. Certains de ces enregistreurs sont conçus comme des magnétoscopes classiques, d'autres ont un moniteur intégré et une commande par écran tactile.

Les appareils de ralenti pour les reportages en direct, par exemple de manifestations sportives, constituent une sous-forme très particulière de magnétoscopes. Ceux qui sont installés dans les régies de télévision et les cars de reportage se connectent de quatre à huit caméras en même temps et coûtent aussi cher que la construction d'une somptueuse maison individuelle. Mais il existe aujourd'hui des versions plus légères et plus accessibles pour les petits budgets.

Enfin, il ne manque plus qu'un élément dans l'écheveau d'une bonne production vidéo : le bon acheminement de la vidéo sur Internet. Pour un film déjà monté, c'est simple : il suffit de le télécharger et le tour est joué. S'il s'agit d'une production en direct, cela devient nettement plus compliqué : en effet, la vidéo ne sort souvent du mélangeur d'images ou de la caméra que sous forme de signal HDMI ou SDI. Si l'on ne dispose pas d'un mélangeur d'images avec fonction live streaming intégrée, il faut passer par un encodeur. Celui-ci traite le signal vidéo et l'envoie soit à un ordinateur via USB ou Thunderbolt, soit directement à la plateforme de streaming appropriée via le réseau. Le choix va du simple encodeur sous forme de clé USB aux appareils en rack qui envoient des signaux 4K directement à YouTube, Facebook et autres via le réseau de téléphonie mobile.

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