Les produits individuels sont différenciés selon les caractéristiques suivantes en fonction du domaine d'application:
Le facteur de distorsion des microphones n'est pas spécifié, mais la pression acoustique limitequi conduit à un certain facteur de distorsion. En spécifiant le niveau de pression acoustique limite, on peut décrire la pression acoustique au-dessus de laquelle on peut s'attendre à une certaine distorsion avec un microphone. Pour la pratique en studio et sur scène, l'indication du niveau de pression acoustique limite est une information assez importante. Si un microphone est placé directement devant un baffle, des valeurs de 130 dB peuvent rapidement être dépassées. Dans de telles situations, même la capsule du microphone se déforme. Les microphones dynamiques sont plus robustes à cet égard car ils ont une membrane plus lourde. La pression acoustique limite pour ces types de microphones n'est souvent pas donnée du tout.
Les microphones se distinguent par leur son de base caractéristique. Le fabricant peut utiliser une membrane pour décrire exactement le niveau auquel la fréquence respective doit être transmise. Contrairement à une enceinte de studio ou à un amplificateur de puissance, la réponse en fréquence d'un microphone ne doit pas nécessairement être linéaire. Une transmission linéaire, c'est-à-dire neutre, de toutes les fréquences est généralement requise en studio. Le travail sur scène, cependant, obéit à des lois différentes. Par exemple, la voix humaine pourrait sonner encore mieux si une certaine bande de fréquence était amplifiée ou coupée plus qu'une autre. En ce qui concerne le comportement de transmission dans la plage de fréquence grave et aigue, le microphone à condensateur est de loin supérieur au microphone dynamique. La réponse en fréquence d'un microphone dépend également d'au moins 2 facteurs externes. Avec la plupart des microphones, cela dépend de la directivité (voir ci-dessous) et de la distance. Les microphones directionnels, par exemple, ont un effet dit de proximité, qui se manifeste par une augmentation des graves lorsque la distance entre le microphone et le signal sonore est faible. Le microphone universel n'existe pas encore. L'utilisateur doit savoir exactement dans quel but le microphone doit être utilisé le plus fréquemment. Avant d'acheter, il faut donc absolument "mettre l'objet à l'épreuve".
La direction d'où le son arrive est un autre élément important. Les microphones omnidirectionnels captent le son uniformément dans toutes les directions. D'autres microphones affichent une directivité prononcée. L'angle d'incidence le plus sensible est généralement perpendiculaire à l'avant. Il y a moins de sensibilité pour les autres angles, c'est-à-dire que le son est enregistré moins fort. Des caractéristiques directionnelles très différentes (par exemple cardioïde, supercardioïde, hypercardioïde) peuvent être réalisées grâce à des dispositifs constructifs spéciaux. La directivité d'un microphone peut être bien interprétée avec un soi-disant diagramme polaire. Celui-ci a une forme circulaire et indique la sensibilité d'entrée sous différents angles. L'axe de 0 degré est le plus souvent défini comme 0 dB. Comme la caractéristique directionnelle dépend également de la fréquence, plusieurs courbes pour des fréquences différentes sont souvent superposées dans un même diagramme polaire. Les microphones directionnels captent également moins de son ambiant et plus de son direct. La directivité des micros peut être utilisée à bon escient, notamment sur scène. Pour éviter le larsen, les microphones directionnels doivent être placés de manière à ce que les enceintes de sonorisation et moniteurs soient installés aux endroits les moins sensibles. Les microphones à diagramme polaire commutable sont équipés de deux capsules de microphone. Ils sont également appelés microphones double membrane.
Aperçu des différentes directivités
La réponse impulsionnelle caractérise sa capacité à transférer avec précision les flancs très raides d'une vibration (par exemple, la caisse claire, les toms, également la voix). Cependant, la réponse impulsionnelle d'un microphone ne peut être déterminée qu'avec beaucoup d'efforts. Pour cette raison, les informations correspondantes manquent souvent dans les fiches techniques. Néanmoins, la réponse impulsionnelle est un facteur décisif pour la bonne qualité d'enregistrement. Elle est principalement déterminée par la masse de la membrane du microphone. Etant donné que la masse de la membrane d'un microphone à condensateur est nettement inférieure à celle d'un microphone dynamique, les impulsions peuvent être mieux transmises avec un microphone à condensateur.
Une distinction est à faire entre les microphones à basse impédance et à haute impédance. Ces derniers n'ont pratiquement aucune importance dans le domaine professionnel car ils ne peuvent fonctionner qu'avec des câbles de connexion très courts. La plupart des microphones à basse impédance ont une impédance d'environ 200 Ohm. Cette impédance dépend généralement de la fréquence. Il est important que l'impédance d'une entrée microphone soit au moins 3 à 5 fois supérieure à l'impédance du microphone. En pratique, l'impédance des microphones ne joue quasiment aucun rôle avec les consoles/tables de mixage d'aujourd'hui et n'a aucune influence sur le son. Maintenant, les consoles/tables de mixage sont conçues pour gérer toutes sortes d'impédances. Des résistances plus élevées sont facilement compensées avec le contrôle de gain.
Ces deux termes sont destinés à décrire la sensibilité d'un microphone, c'est-à-dire la relation entre la pression acoustique sur la membrane du microphone et la tension de sortie résultante du microphone. Plus le facteur de transmission est élevé, plus le gain de l'amplificateur de microphone doit être faible sur la table de mixage. La tension de sortie des microphones dynamiques est généralement inférieure à celle des microphones à condensateur. Bien sûr, la sensibilité d'un microphone dépend de la fréquence. Une valeur nominale à 1000 Hz est généralement donnée en mV/Pascal.
Si la distance entre le microphone et la source sonore n'est que d'environ 1 m ou moins, la part des graves en sortie du microphone sera amplifiée. Au fur et à mesure que vous vous rapprochez d'une source sonore, la pression acoustique augmente proportionnellement à la distance. L'effet de proximité se produit avec tous les microphones à gradient de pression. Pour compenser l'effet de proximité, les récepteurs à gradient de pression sont souvent équipés d'un filtre commutable. D'autre part, l'effet de proximité peut bien sûr être utilisé, par exemple pour donner plus de volume à la voix.
La membrane d'un récepteur à gradient de pression est exposée au champ sonore des deux côtés.
Avec un transducteur de pression, un seul côté de la membrane du microphone est exposée au champ sonore. L'arrière de la capsule est scellé hermétiquement.
C'est une alimentation pour microphones à condensateur. Les microphones dynamiques ne nécessitent pas d'alimentation fantôme. Si une tension fantôme est néanmoins présente, ce n'est pas un problème pour les microphones dynamiques, et cela n'endommage pas non plus le microphone. Exception: les microphones à ruban ne doivent pas fonctionner avec une alimentation fantôme.
Les microphones produisent du souffle. Le rapport signal/bruit d'un microphone est le rapport entre la tension que le microphone produit sans être exposé au son et la tension que le microphone émet à une pression acoustique de 1 pascal et une fréquence de 1 kHz. Le rapport signal/bruit indique de combien de décibels (dB) le bruit propre est inférieur à la tension qu'il émet à une pression acoustique de 1 pascal.